在众多音乐手机里，魅族其实算是有底蕴的一个，毕竟是老牌的MP3厂商出身。之前的设备其实听歌并不算差，而在MX4 Pro的时候，也提出了Hi-Fi的概念，然后也加入了一大堆牛逼的硬件，还提供了不同阻抗的增益模式。不过在调音上MX4 Pro就像是吃了猛药一样，声大力粗，除了伺候自家的EP21 HD显得游刃有余外，其它的耳机搭配起来比较困难。在PRO 5上，魅族汲取了之前的教训，邀请了梁翘柏等人来为PRO 5进行调音，在更新到最新的系统版本之后，就可以感受到全新的调音音质。
其实PRO 5在更新前，声音也算不错，尽管我认为线条比较粗，但是不得不说一些初入坑或者不玩耳机的普通消费者会喜欢这样声大力粗的声音。在更新后，声音变得更加细腻了一些，而且声音也变得更加的大众了。当然，大众不代表不好，其实大众喜欢听的音乐才算是好音乐，像我这样一头扎进ACG里出不来的人，并不算中国音乐市场的大众份子，普通消费者听的更多的还是国语和欧美的流行音乐。 测试PRO 5我用的都是耳塞，尽管从MX4 Pro开始推一些大耳机都算是有模有样，但是我实话实说我极少会带着手机和头戴大耳出门，唯一的便携头戴是sony的PRF-V1，这根本就是音响而且羞耻度太高我是拿不出门的。而这次对比的塞子有威索尼克VSD2、AKG Y20、NF AUDIO四单元定制和铁三角CKW1000ANV。
测试曲目包括《東京タワー オカンとボクと、時々、オトン オリジナル・サウンドトラック》、《25》。其中东京塔是我最喜欢的泽野弘之的作品之一，而阿黛尔的25则是近期热门的流行专辑。 《東京タワー オカンとボクと、時々、オトン オリジナル・サウンドトラック》：
在更新之前，PRO 5演绎东京塔OST的时候，给人的感觉是一帮船夫在拉纤时吆喝的号子，音乐之中所传递出来的细腻感情根本没有传达到聆听者的心中。这也是我在自己搭配系统的时候不喜欢美国声的原因，尽管美国也有着美宝莲，哦不，MBL这种声音比较有感情的，但是大多声音都带着一股美国式的热情，即便是MBL也脱不开那有些浓郁的声底。 而更新后，PRO 5的声音细腻了不少，尽管因为有些厚实的低频掩盖了乐器的光辉，但是你至少能觉得这是一帮子学音乐的在吹管弦拉小提琴了。 《25》
阿黛尔可以说是十年不开张，开张吃十年的典范，这张《25》注定是《21》之后的又一张白金之作，各方面都达到了阿黛尔的又一个巅峰。 在系统更新前，PRO 5表现25中曲目的声音已经算得上是不错，至少不像表现纯音乐那样粗犷，加上阿黛尔的烟嗓本身就充满了浓郁的美式风情。但是在更新后，人声更加靠前了一些，高频也更加顺耳了，之前还因为用力过猛而有些紧张的声音整个放松了下来，低频方面也略微宽松了一些，以至于让人声也变得舒缓了一些，厚实了许多。可以说在《25》上，梁翘柏调音的色彩完全出来了，让PRO 5回归现场震撼音质。你可以明显感觉到大牌音乐人对音乐张力的把控，尤其是对流行音乐的把控，让声音变得更加的流行。这也就是我之前所说的大众化，什么叫做流行?大众听的东西，就叫做流行。 再说说这四条塞子的搭配上，VSD2、Y20和CKW1000ANV都算得上是不错的搭配，但是在更新前由于比较冲的声音，让这三条塞子的低频都显得有些硬梆梆。而更新后由于声音更加宽松的原因，明显更加舒服了。 有着专业音乐人的加盟，对于PRO 5的声音确实有着较大的实质影响。它更符合了大众的调音口味，照顾了更多的大众消费者，给了他们一个较低的门槛来感受优质的音乐。当然， PRO 5在高低增益自行调节这点还需加强，我也希望能够感受下高增益下的声音。 |
